Тонирование

Материал из RestoreWiki

Перейти к: навигация, поиск
Тонирование иконы

Тонирование - это один из процессов, завершающих реставрационный цикл. Тонирование применяется для восстановления утрат красочного слоя монументальной живописи и имеет целью восстановление эстетического восприятия художественного произведения.

Восстанавливая условно или "натурально" утраченные части красочного слоя, реставратор должен погасить то, что мешает восприятию сохранившихся частей произведения для максимального выявления подлинных участков живописи. От приемов и художественных особенностей художника-реставратора зависит эстетическая ценность произведения, его подлинность и максимальное, заложенное автором соответствие художественным особенностям, выразительности и значимости произведения.

Не все произведения древнерусской монументальной живописи в завершении реставрации требуют тонирования, и об этом будет сказано особо.

Содержание

Специфика процесса тонирования

Использование толщины линии при тонировании.

Сложность вопроса тонировок утрат живописной поверхности состоит в том, что отсутствуют единые, теоретически обоснованные принципы и требования к этому процессу. Но тонирование утрат живописи не допускает свободного художественного творчества реставратора. В процессе выполнения тонирования утрат красочного слоя реставратор должен руководствоваться следующим главными принципами:

1. Нанесение краски строго в пределах утрат красочного слоя изначальной живописи.

2. Тонировки должны быть обратимы, т.е. сохранять возможность их удаления без нарушения изначального красочного слоя.

3. По своей фактуре и тону тонировки должны отличаться от тонируемой живописи, и, как правило, быть несколько слабее по тональности. Выполненные таким образом тонировки позволяют при близком восприятии легко отличить их от общих росписей, а с большого расстояния тонировки становятся оптически неразличимы.

Методы тонирования и воссоздания живописи

Различают следующие методы тонирования и воссоздания живописи:

Условное тонирование утрат красочного слоя живописи.

Картина до реставрации
Картина после тонирования

Этот процесс тонирования, как правило, выполняется в местах небольших утрат живописного слоя на сохранившемся изначальном штукатурном грунте. В этом случае тонирование целесообразно выполнять "Грязцой" или акварельными красками методом пуантели в тон изначальной живописи, не дополняя при этом утраченный авторский рисунок.

В результате погашения белых пятен грунта таким способом тонирования изначальная роспись приобретает общность и экспозиционный вид.

Следует пояснить способ тонирования "грязцой", которая представляет собой раствор сажи и копоти, собранной со стен памятника. Принцип применения этого раствора подобен применению старой олифки для тонирования темперной станковой живописи. "Грязца" наносится с помощью мелких кистей тонким лессировочным слоем.

Таким образом было выполнено тонирование утрат красочного слоя на уникальных фрагментах росписей 1161, 1189 и 1408 гг. Андрея Рублева и Даниила Черного в Успенском соборе XIIв. во Владимире. Применение подобного тонирующего материала позволяет полнее и эффективнее выделить сохранившуюся уникальную роспись храма.

Иногда в местах более крупных утрат красочного слоя или на небольших по размерам новых штукатурных вставках условная тонировка живописи выполняется красками общего для данной композиции среднего тона, так называемая тонировка"нейтральным тоном"'. Это широко распространенный способ погашения белых пятен грунта. Тонирование "нейтральным тоном" выполняется пуантелью или лессировкой, при этом утраченный рисунок и детали росписей не восстанавливаются.

Тонирование живописи на вновь подведенных штукатурных вставках.

В данном случае участок вновь подведенного штукатурного фунта тонируется в тон, близкий к авторской изначальной живописи, акварельными или гуашевыми красками. При такой тонировке краска наносится тонкими вертикальными и горизонтальными штрихами (при тонировании сеткой) или одними вертикальными штрихами. С близкого расстояния такая тонировка позволяет легко отличать позднее дополнение от изначальной живописи. Примером может служить тонирование участков вновь подведенного грунта на живописи ХYII века Успенского собора Княгинина монастыря во Владимире.

Общая сохранность живописи в соборе хорошая, наибольшие утраты наблюдались в барабане и на арках храма. Участки вновь подведенного грунта в местах утрат были затонированы сеткой и вертикальным штрихом. Кроме нарочитой условности приема тонирования, восстановление утраченных деталей изображений делается условно, обобщенным, без детализации, рисунком.

Основной целью является восстановление главных утрат цветовых плоскостей и их основной конфигурации без воспроизведения деталей. В данном случае приемлем тот и другой способ нанесения тонировок. Живопись собралась в единое целое и прекрасно смотрится

Тонировки, связанные с реконструкцией утраченных деталей живописи.

Тонировки, связанные с реконструкцией живописи, выполняются как на сохранившейся изначальной штукатурке, так и на вновь подведенных вставках. Последнее применяется крайне редко.

Так, в том же Успенском соборе Княгинина монастыря при реставрации живописи в нижней части барабана воссоздание отдельных фигур пророков в месте утраченной продольной части одной из них было выполнено с реконструкцией ее деталей, а именно: позема композиции, подола одежд и ступней ног святого. В месте утраченных деталей было выполнено восстановление живописи с восстановлением силуэта подола одежд и ступней ног пророка по аналогии с сохранившимися фигурами пророков. Утраченная часть позема была затонирована сеткой, а изображение одежд и ног - лессировкой. Рисунок складок не восстанавливался. В данном случае было произведено частичное восстановление утраченных деталей живописи без полной их реконструкции и воспроизведения манеры живописи автора.

При реставрации монументальной темперно-клеевой живописи ХIХ-ХХ вв. восстановление утраченных частей изображений по особому решению Комиссии допускается с полной реконструкцией как рисунка, так и мелких живописных деталей - складок, бликов и ассистов. Таким образом, восстанавливая все утраченные части композиций, реставрировали живопись ХIХ-ХХ вв. в Успенском кафедральном соборе Г.Владимира, причем восполнение утрат выполнено в манере наложения красочного слоя, условно. Обычно это лессировки.

В случае, когда утрачены целые композиции или большие площади росписей, по разрешению Комиссии допускается полное воссоздание живописи, при этом работа выполняется лишь при наличии необходимого иллюстративного материала, т.е. по сохранившимся фотоотпечаткам живописи, находившейся ранее на данном участке. При отсутствии такого материала воссоздание не выполняется.

По найденным иллюстрациям вначале выполняется эскиз, который утверждается Комиссией. Затем по утвержденному эскизу в натуральную величину и в красках изготовляется картон. С картона живопись переводится на подготовленный участок стены. Перевод рисунка выполняется по клеткам или "припорохом", для чего с картона снимается калька. Воссоздание росписей выполняется в соответствии с техникой и манерой исполнения основной живописи, для чего она должна быть тщательно изучена.

Но не всегда тонирование живописи, каким бы оно способом ни выполнялось, является обязательным. В отдельных случаях, когда живопись сохранилась фрагментарно и представляет высокую художественную ценность, целесообразно оставить ее в таком виде, в каком она дошла до нас, т.е. укрепить и расчистить ее, не выполняя тонирования утрат красочного слоя.

Материалы, применяющиеся для тонирования

При тонировании монументальной фресковой и темперно-клеевой живописи применяют следующие материалы:

1. Тонированная штукатурка. Приготавливается добавлением соответствующего сухого пигмента в реставрационной известково-песчаный или известково-цемяночный грунт. Применение ее целесообразно при наличии на обширной цветовой плоскости большого количества утрат изначального штукатурного грунта.

2. Гуашь, краска заводского производства. Обладает хорошей укрывистостью и поэтому применяется при тонировании сеткой, штрихом и пуантелью. Затонированные гуашью участки живописи смотрятся мягко, а не "глухими" пятнами.

3. Акварель. Наиболее распространенный материал тонирования живописи, она прозрачна и поэтому ложится тонким лессировочным слоем.

4. "Грязца". Представляет собой водный раствор сажи и копоти, снятой со стен памятника. Приготавливается следующим образом: снятая сажа и копоть кипятятся в воде с небольшим добавлением этилового спирта для растворения находящихся в ней жировых включений. После раствор процеживается, и им выполняется тонирование.

"Грязца", так же, как и акварель, прозрачна и дает возможность погасить белые пятна грунта без введения каких-либо красок, что очень важно при реставрации уникальных росписей.

В заключение следует отметить, что применение того или иного метода и материала тонирования монументальной живописи зависит всецело от таланта и мастерства художника-реставратора и подбирается в каждом конкретном случае.

Процедура тонирования живописи в древних памятниках выполняется только реставраторами высшей квалификации.

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Категории
Инструменты