Реставрация картин

Материал из RestoreWiki

Перейти к: навигация, поиск
Реставрационные работы над картинами художника Лука Синьорелли, Амстердам
Реставрация в зале музея изобразительного искусства в Милане Pinacoteca di Brera. Фото сделано авторами restorewiki.ru

Реставрация картин или (профессиональное наименование) реставрация станковой живописи - одно из основных направлений реставрации. Задачи при реставрации картин могут быть разными, но в целом это важнейшая сфера реставрационной работы по восстановлению масляной живописи на холсте (редко на дереве). Включает: реставрация холста, расчистка от загрязнений, восстановление грунта, удаление биологических заражений, восстановление красочного слоя, консервацию картины.

Содержание

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ РЕСТАВРАЦИИ

Научная реставрация произведений станковой масляной живописи, состоит в разработке системы мероприятий, направленных на сохранение объекта культурного наследия, стабилизации его состояния и придании ему экспозиционного состояния. Основным правилом проведения научно-реставрационных работ является обоснование любого вмешательства в современное состояние произведения станковой масляной живописи. Современная научная реставрация требует, чтобы применяемые при реставрации произведений материалы, не препятствовали проведению повторных реставрационных операций, последующим экспертизам и анализам. Они должны быть совместимыми с материалами оригинального предмета культурной ценности и, насколько возможно, легко и полностью удаляться. Документирование проведенных реставрационных операций на произведении станковой масляной живописи является обязательным. Документация должна включать в себя реставрационный паспорт и фотодокументацию. В реставрационном паспорте должны быть отражены все процессы работы, проведенной с произведением, и перечислены материалы, использованные при выполнении этих процессов. Фотодокументация должна фиксировать состояние сохранности произведения до реставрации, в процессе проведения мероприятий и после их окончания. Фотографии должны отражать общий вид произведения с лицевой и оборотной сторон, а также фрагменты наиболее разрушенных или значимых участков авторской живописи.


ОРГАНИЗАЦИЯ РЕСТАВРАЦИОННОГО ПРОЦЕССА

Реставрация в зале музея изобразительного искусства в Милане Pinacoteca di Brera. Фото сделано авторами restorewiki.ru

Реставрационные мастерские, занимающиеся реставрацией произведений станковой масляной живописи, должны быть оснащены всем необходимым для этой цели оборудованием, инструментами и материалами. В помещении мастерской должен поддерживаться оптимальный температурно–влажностный режим (ТВР).

К самостоятельному выполнению реставрационных работ допускаются только художники-реставраторы, имеющие стаж работы на реставрации произведений станковой масляной живописи не менее 10 лет и соответствующие первой и высшей аттестационных квалификаций. Сложность поручаемых работ должна соответствовать реставрационной категории, специализации и стажу работы реставратора.

СТАДИИ РЕСТАВРАЦИОННОГО ПРОЦЕССА

Неизв.худ. "Портрет неизвестного мужчины". XIX в. До и после реставрации

Научно-реставрационные работы на произведении станковой масляной живописи, являются сложным процессом, состоящим из нескольких взаимосвязанных стадий, зависящих от состояния сохранности произведения:

а) предварительные исследования произведения для выявления степени его сохранности;

б) проведение противоаварийных работ (в случае необходимости): полное или местное укрепление красочного слоя, грунта, в некоторых случаях основы, угрожающих сохранности произведения;

в) технологические исследования произведения и составление технического задания;

г) консервационные мероприятия

В современном музееведении понятие «консервация» имеет два аспекта рассмотрения:

1) «консервация» как один из этапов реставрации (в отечественном музееведении),

2) консервация как различного рода охранительные меры.

При пассивной или превентивной консервации оптимизируются условия хранения, в которых содержатся картины, что позволяет отсрочить их старение. Большое значение имеют климатические условия в помещении, где хранятся экспонаты; они должны быть постоянными, без резких перепадов температуры и влажности. д) реставрация (предполагает два основных этапа: раскрытие подлинника - утоньшение потемневшей защитной лаковой пленки, удаление поздних записей, реставрационных мастиковок и приведение памятника к экспозиционному виду – тонирование утрат авторской живописи).

На произведении станковой масляной живописи возможно выполнение, как всех перечисленных стадий, так и некоторых из них.

НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ РАБОТЫ являются неотъемлемой частью всего научно-реставрационного процесса. Они начинаются на стадии предварительных работ и продолжаются на всех этапах реставрации. Исследования проводятся с целью обоснования программы реставрационных работ, а также разработки методики реставрации, выбора реставрационных технологий и материалов с учетом индивидуальных особенностей произведения (технологии создания, истории бытования, предшествующих реставраций и другие).

ПРАВИЛА ВЕДЕНИЯ КОНСЕРВАЦИОННЫХ И РЕСТАВРАЦИОННЫХ РАБОТ.

Реставрация картины: до и после


Технология и последовательность выполнения всех реставрационных операций, рецептура применяемых материалов, требования к ним определяются методикой проведения реставрации. В первую очередь выполняются консервационные работы, необходимые для сохранения материальной структуры произведения живописи. Консервация предусматривает укрепление всех основных элементов произведения станковой масляной живописи: основы (заделка прорывов), грунта, красочного и защитного слоев без раскрытия подлинной живописи из-под поздних прописей и других наслоений, а также без тонирования, реконструкций и других реставрационных операций. Отступление от этого общего правила допустимо лишь в исключительных случаях, когда вышележащие плотные слои записи, красок или поздних мастиковок мешают проведению укрепления подлинного авторского слоя.

Методики, которые будут применены при реставрации произведения, должны быть утверждены Реставрационным советом.

Применяемые реставрационные материалы должны: - укреплять красочный слой, грунт и основу без изменения их структуры и не создавать границу напряжений между укрепленными и неукрепленным структурными слоями произведения; - обеспечивать оптимальную механическую прочность укрепленных слоев; - клеевая пленка должна обладать запасом эластичности и характеризоваться стабильностью свойств во времени; - растворяться в нетоксичных или малотоксичных растворителях; - обладать стабильными свойствами в условиях экспонирования произведения; - не искажать декоративные свойства живописи (цвет и фактуру), а также не препятствовать повторным реставрациям. В случае утраты подрамником способности удерживать холст, деформации его планок, отсутствия системы регулирования натяжения тканой основы он требует ремонта или замены.

Экспозиционные раздвижные подрамники должны быть выполнены из хорошо просушенной древесины, без сучков и свилеватости. В качестве материала для них используется краевая сосна, для клинков – более твердые породы древесины дуб или бук. При изготовлении подрамников должны учитываться типовые соотношения размера подрамников, ширина и толщина брусков, а также скосов, наличие перекладины или крестовины.

Реставрационный грунт обязательно подводится в места утрат авторского грунта и красочного слоя в уровень с живописью и четко в границах утрат. Толщина и форма мазков, текстура основы (холста, дерева и другие), наблюдаемые в авторской живописи, особенности фактуры подлинного произведения должны быть имитированы с помощью реставрационного грунта. В некоторых случаях, когда на произведении имеются большие по площади утраты грунта и красочного слоя, многочисленные мелкие утраты живописи по всей поверхности картины и (или) толстый авторский грунт, рекомендуется подводить реставрационный грунт до процесса дублирования.

К удалению загрязнения с картин приступают после окончания всех технических процессов: укрепления красочного слоя, дублирования, подведения реставрационного грунта. Состав для удаления поверхностного загрязнения подбирается опытным путем.

На картинах, выполненных масляной краской, но не покрытых лаком, загрязнения удаляют в основном так же, как и с покрытых лаком. Только при работе с незащищенным красочным слоем следует соблюдать еще большую осторожность при выполнении этой операции. Удаление загрязнений на произведениях, выполненных в смешанной технике, где наряду с масляными красками художник применял уголь, пастель, мел, цветной карандаш и другие материалы, работу ведут фрагментарно, тщательно обходя все участки и отдельные штрихи, выполненные иной техникой или вызывающие опасение в утрате связующего масляной краски.

Самыми ответственными процессами в реставрации масляной живописи являются утоньшение и выравнивание защитного лакового покрытия и раскрытие авторской живописи из-под поздних записей и мастиковок. Раскрытие авторского красочного слоя от поздних наслоений ведется под контролем в УФ лучах, с применением макросъемки участков с пробами раскрытия живописи, наблюдением красочного слоя в бинокулярную лупу. Проведение этих работ должно выполняться опытным художником-реставратором, имеющим опыт. Методы выполнения проб описываются в Реставрационном паспорте и фиксируются фотографиями.

Обычно пробу на утоньшение защитной лаковой пленки проводят на неответственном месте, преимущественно на светлых участках картины. Выбор растворителей для проведения проб должен начинаться с более слабых растворителей и постепенно переходить, по мере необходимости, к более сильным растворителям. Также выбирается метод работы с лаковым покрытием – прокатка ватным тампоном на черенке кисти, компрессом и другими методами. Метод раскрытия определяется на стадии предварительного исследования произведения при проведении пробных работ. При наличии нескольких разновременных слоев записи раскрытие ведется послойно с фиксацией и описанием каждого из слоев. В некоторых случаях необходимо проведение рентгенографирования картины, что позволит определить степень сохранности авторской живописи под записями.

При наличии в структуре картины реставрационных вставок с дополнениями утраченной авторской живописи, возможно, их сохранение. Решение об их удалении или сохранении принимаются на Реставрационном совете.

При раскрытии живописи из-под записи оставляются контрольные участки с послойным раскрытием. Места для них должны определяться заранее с таким расчетом, чтобы они не мешали восприятию полностью раскрытой авторской живописи. После полного раскрытия авторской живописи, необходима фотофиксация и удаление контрольных участков с записями авторской живописи.

Покрытие защитным слоем авторской живописи перед тонированием утрат является обязательным, так как реставрационный лак выполняет еще и дополнительные функции: - закрепляет нижележащие слои лака; - выявляет тона авторской живописи; - изолирует авторскую живопись от реставрационных тонировок. Исключение составляют картины, выполненные в смешанной технике и картины, написанные художником с расчетом на матовую поверхность. Такие произведения после окончания реставрации необходимо защитить от вредного действия пыли и газов воздуха конвертированием под стекло. В некоторых случаях, по решению Реставрационного совета поверхность таких произведений покрывается слоем ретушного лака, разведенного в соотношении 1:4 с пиненом и образующим тонкую не блестящую защитную пленку. Принципы приведения произведения к экспозиционному виду (тонирование, реконструкция участков утрат авторской живописи) обсуждаются Реставрационным советом.

Тонирование - восполнение красками незначительных по размеру утрат живописи, не требующее восстановления рисунка, выполняется с соблюдением обязательных правил: - выполнение тонировки строго в границах утрат авторской живописи; - при тонировании потертостей, когда нет четкой грани между частично стертой поверхностью красочного слоя и сохранившейся живописью, реставратор должен ввести минимальное количество новой краски и как можно более тонким слоем; - тонирование утрат должно быть выполнено красками, которые можно будет легко удалить без повреждения авторской живописи, окружающей утрату.

В зависимости от времени создания картины, количества утрат, их расположения на поверхности произведения тонировки могут быть выполнены с различной степенью приближенности восполнения к подлиннику. Виды тонировок: нейтральным тоном, тонировки, выполненные в более светлой тональности, имитирующие тонировки.

Реконструкция - восстановление авторской живописи на утратах значительного размера, находящихся на изображениях, несущих смысловую нагрузку. Для проведения обоснованной реконструкции живописи требуется привлечение дополнительных изобразительных источников (фотографии, рисунки, гравюры, копии и другие). При их отсутствии реставратор изучает сохранившиеся произведения данного автора или стилистически близких к нему художников и создает эскиз реконструкции, который утверждается Реставрационным советом.

Необходима подробная фотофиксация реставрации произведения до реставрации, в процессе и после.

Обязательным является ведение исполнителем реставрационного дневника с ежедневными записями по работе над произведением.

Женский портрет. XIX в. До и в процессе реставрации (тонирование)

ПРИМЕРЫ РЕСТАВРАЦИИ КАРТИН

Неизв.худ. "Портрет неизвестного мужчины", XIX в.

Неизв.худ."Женский портрет", XIX в.


литература:

СВОД РЕСТАВРАЦИОННЫХ ПРАВИЛ. ПРОВЕДЕНИЕ РАБОТ ПО СОХРАНЕНИЮ ОБЪЕКТОВ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ – ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ. СРП – 2007.4.2.1. 5-я редакция. Москва 2013

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Категории
Инструменты