Реставрация монументальной живописи

Материал из RestoreWiki

Перейти к: навигация, поиск
Лаборатория научной реставрации монументальной живописи. Восстановление стенной росписи "Пранидхи"
Перед реставрацией
Перед реставрацией
Перед реставрацией

Реставрация монументальной живописи это огромный пласт в реставрации и довольно заметное направление. Прежде всего это исследование и восстановление фресок в храмах Древней Руси. Памятники разных веков расписанные великими художниками-иконописцами, именитыми или нет, требуют и микроклимата, и внимания реставратора.

Работа по реставрации монументальной живописи близка по техникам, уровню сложности и степени ответственности реставратора к реставрации икон, но все таки это иное направление.

Содержание

Материалы, применяемые для реставрации монументальной живописи

Материалы для укрепления живописи должны отвечать следующим требованиям:хорошо пропитывать красочный слой, глубоко проникать в грунт и нижележащие слои; обеспечивать укрепление частично деструктированной поверхности штукатурки без существенного изменения ее свойств (пористости, паропроницаемости). Укрепляющий материал не должен создавать границу напряжения в штукатурке между укрепленным и неукрепленным слоями; обеспечивать восстановление механической прочности красочного слоя; при укреплении распыленного слоя должно достигаться хорошее смачивание и пропитка пигмента, равномерное распределение по поверхности без затеков и без образования блестящей пленки ;осуществлять приклейку шелушащегося и отслоившегося красочного слоя без предварительной просушки и подогрева стен; не должны искажать декоративные свойства живописи (цвет и фактуру) и сохранять их в течение длительного времени; материалы должны сохранять свои свойства в условиях эксплуатации памятника, то есть должны выдерживать перепад температур от +40°до -40° С, перепад относительной влажности воздуха от 30 до 98-100%, воздействие кислорода воздуха и других атмосферных газов, ультрафиолетовых лучей, биологических заражений, а также не должны адсорбировать и удерживать загрязнения.

При выборе материалов и методов их применения в практической реставрации настенной живописи реставратор руководствуется собственным опытом работ и рекомендациями соответствующих подразделений реставрационных организаций.

Природные материалы

До недавних пор в практической реставрации для укрепления стенных росписей пользовались преимущественно природными материалами, такими как казеин, растительные камеди, желток яйца или цельное яйцо, и другими. Эту традицию обосновывают тем, что якобы лучше сочетаются одинаковые по природе материалы, а долговечность памятника как бы служит этому подтверждением. Однако реставрация природными материалами в большинстве случаев не является реставрацией "родственными", а тем более идентичными материалами. Природные материалы со временем необратимо стареют, порой полностью изменяя свои первоначальные свойства. Известно, например, что белки осетрового клея, яйца, казеина, старея, денатурируются. Изменения их, как правило, необратимы. Они сопровождаются потерей растворимости, разрушением и распадом крупных молекул белка на более мелкие, простые. Существенным является также факт применения природных связующих в комплексе с пигментами, что создает материал, отличный по свойствам от "чистого" связующего. Т.е. реставраторы вводят в красочный слой живописи с уже разрушенным связующим материал, существенно отличающийся по своему строению, хотя и одинакового происхождения. Поэтому доводы в пользу природных материалов нельзя считать убедительными.

Синтетические материалы

Работой по изысканию новых более эффективных синтетических материалов для укрепления настенной живописи с 1961 года занимается лаборатория химико-технологических исследований, которую более 20 лет возглавляла А.В.Иванова.

Для реставрации монументальной живописи применяются следующие синтетические материалы:

Относится к акрилатным пленкообразо-вателям и представляет собой полимер низших эфиров акриловой и метакриловой кислот. При сополимеризации винилацетата (70-80%) с 2-этилгексилакрилатом (20-25%), был получен материал, обладающий рядом ценных свойств.

В реставрационной практике дисперсия ВА 2-ЭГА нашла широкое применение в различных областях, где требуется укрепляющий обратимый материал, дающий эластичную, водо и температуростойкую пленку, однако в настоящее время производство этой дисперсии прекращено. В ГосНИИРеставрации ведутся работы по изысканию материала, позволяющего вести реставрацию живописи по методикам, внедренным с использованием ВА 2-ЭГА (22).

Водная дисперсия сополимера в соотношении 85:15; исходная концентрация 50%. По физико-химическим свойствам пленки СВЭД-50 является полным аналогом ВА 2-ЭГА, что позволяет с успехом заменять один материал другим.

Это дисперсия (латекс) также нашла широкое применение. Исходная концентрация - 33%. Отличается от СВЭД-50 размером частиц. У этого материала он почти на порядок меньше, чем у СВЭД-50 и ВА 2-ЭГА. Дисперсия поэтому имеет значительную проникающую способность.

Указанные сополимерные дисперсии обратимы (даже через несколько лет с легкостью удаляются с поверхности красочного слоя тампоном, смоченным этиловым спиртом или ацетоном), после старения почти не изменяют растворимости в органических растворителях. Применяя их совместно -одну для пропитки, другую - для подклейки - удалось осуществить реставрацию там, где ранее она была просто невозможна (см.Перечень памятников).

Этот обособленный класс полимеров нашел широкое применение в реставрации монументальной живописи и ее фунта - штукатурки. Монументальные памятники большей частью не отапливаются, следовательно настенные росписи подвергаются агрессивному воздействию постоянно меняющихся температуры и влажности.

Кремнийорганические полимеры, или полиорганосилоксаны, содержат одновременно кремний, кислород и органические составляющие. Такие полимеры обладают высокой термической и химической стойкостью, свойственной кремнезему и силикатным материалам, а также некоторой реакционноспособностью, свойственной органическим материалам. При этом реакционная способность зависит от природы органических радикалов, влияющих также на адгезию, водо и термостойкость, паропроницаемость. Такие полимеры легко растворяются во многих органических растворителях: толуоле, ксилоле, бензине и т.д. Растворы их обладают низкими вязкостями и способны глубоко проникать в пары пропитываемого материала.

Перечень памятников, отреставрированных с использованием синтетических материалов

1. Успенский собор XVIIвека Княгинина монастыря. г.Владимир. Живопись XVIIв., 1967-74, 1980-1984 гг.

2. Дмитриевский собор XIIв. г.Владимир. Живопись XIIв.. 1968 г. В 1980 и 1994 гг. выполнено выборочное укрепление красочного слоя, разрушенного высолами.

3. Покровская церковь XVIв. г.Александров. Живопись XVIв., 1973 г. (выполненный в 1991 году осмотр состояния живописи не выявил каких-либо разрушений красочного слоя).

4. Успенский собор XIIв., г.Владимир. Живопись XII, XV, XVII, Х1Х-ХХ вв., 1974-81 гг.

5. Спасо-Преображенский собор XVIв. Спасо-Евфимиевского монастыря, г.Суздаль. Живопись XVIIв. Начало работ в 1968-72 гг. Продолжение с 1988 г. по настоящее время.

6. Благовещенская надвратная церковь Спасо-Евфимиевского монастыря, г.Суздаль. Живопись XVIIв., 1983 г.

7. Георгиевская церковь XVIIIв., г.Владимир. Живопись XVIIIв., 1984-85 гг.

8. Рождественский собор XIIв., г.Суздаль. Живопись XIII, XV, XVII, Х1Х-ХХ вв. (противоаварийные работы), 1966-67, 1973, 1989гг.

9. Преображенская деревянная церковь XIXв.Живопись XIXв., 1969 г.

10. Церковь Иоанна Предтечи XVIIIв.Живопись XVIIIе., 1989-90 гг.

11. Церковь Бориса и Глеба, с.Кидекша, противоаварийное украшение живописи XIIв. в аркасолиях и алтаре, 1974 г.

12. Михаила-Архангельская церковь, г.Юрьев-Польский. Живопись XIXв., 1972 г.

13. Благовещенский собор. г.Вязники. Живопись XVII, XIXвв.

14. Синдский склеп. г.Анапа, Краснодарский край. Живопись N-111 вв. до н.э., 1972 г.

15. Николо-Галейская церковь. г.Владимир. Живопись XVIIIв., 1989-90 гг.

16.Троицкий собор XVIв. г.Александров.Живопись XVI-XIX вв. Начало работ в 1988 г., продолжение по настоящее время.

17.Трапезная Успенская церковь Спасо-Евфимиевского монастыря. г.Суздаль, 1973г.

Отдел монументальной живописи ГосНИИР

Отдел монументальной живописи ГосНИИР был образован в структуре ВЦНИЛКР (Всесоюзной Центральной научно-исследовательской лаборатории по консервации и реставрации музейных художественных ценностей), как в то время назывался Государственный научно-исследовательский институт реставрации, в 1972 году. Образование Отдела было связано с осознанием к концу 1960-х годов сложного характера проблем реставрации монументальной живописи, требующих для своего решения совместных усилий специалистов различного профиля. Структурообразующим элементом такой системы и призван был стать Отдел монументальной живописи.

С момента своего образования Отдел был ориентирован руководством Лаборатории – ее директором И.П. Гориным и зам.директора по науке В.В. Филатовым, на разработку и практическое внедрение в реставрацию монументальной живописи – как росписей, так и фрагментов живописи, найденных при археологических раскопках или снятых со стен – методов реставрации с применением новых синтетических материалов. Совместно с А.В. Ивановой и сотрудниками химико-технологической лаборатории в Отделе были проведены испытания множества синтетических полимеров, из которых в итоге были рекомедованы к использованию ВА-2ЭГА, СВЭД, К15/3,К42, СКТН, получившие распространение в отрасли в 1970-е и 1980-е годы.

Другим важным направлением работ Отдела явилось совершенствование методов полевой консервации и камеральной обработки фрагментов археологической живописи на лессово-ганчевых основаниях. Несомненным достижением на этом направлении явилась разработка оригинальной методики полевой консервации и реставрации фрагментов с использованием сополимера БМК-5 (рук. работы В.П. Бурый).

В числе последних исследований и разработок Отдела можно отметить, в частности, методику укрепления масляных росписей на штукатурной основе новым поколением синтетических материалов – акриловыми дисперсиями (разработана совместно с сотрудниками химико-технологического отдела Т.С. Федосеевой, О.Н. Беляевской и Е.Л. Малачевской); способ укрепления распыленного красочного слоя с консолидантом на основе гидролизованного казеина (К.И. Маслов Н.Л. Ребрикова, М.Б. Дмитриева), монографию К.И. Маслова и сотрудника ГЭ Е.П. Мельниковой «Применение синтетических материалов в реставрации монументальной живописи».

Акцентирование исследовательской стороны в деятельности Отдела, проведение любых практических реставрационных работ лишь после комплексного изучения памятников – то, что впоследствии было введено в «Инструкцию по ведению работ на памятниках монументальной живописи», как обязательный элемент научной реставрации, в большой степени определялось научной политикой руководителей Отдела, как правило, известных в своей отрасли ученых: Г.А. Кошеленко, ныне профессора, зав.античным сектором ИА РАН, д.и.н. О.В. Обельченко, Л.А. Лелековой, В.П. Бурого, в настоящее время зав.кафедрой реставрации МГПУ им. С.Г. Строганова. Руководивший в течение 15 лет, с 1983 по 1998 гг., классом монументальной живописи реставрационного отделения МАХУ памяти 1905 года сотрудник Отдела Ю.М. Егоров руководствовался этими принципами в своей преподавательской работе.

Понимание взаимообусловленности научных исследований и практических реставрационных работ на памятниках, составляющий основу развития научной реставрации, является основой деятельности Отдела и в настоящее время.

Одновременно сотрудники отдела ведут научно-исследовательские и практические работы по реставрации росписей конкретных памятников. В 2002 – 2005 годах были, в частности, разработаны методики реставрации и выполнены противоаварийные консервационные работы в Дмитровском и Зачатьевском храмах Спасо-Яковлевского монастыря Ростова Великого; проведены работы по консервации и расчистке части росписей церкви Симеона Столпника г. Великий Устюг, демонтированы со стен несколько композиций XVIII века церкви Рождества в Великом Устюге.

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Категории
Инструменты