Реставрация монументальной живописи

Материал из RestoreWiki

Перейти к: навигация, поиск
Лаборатория научной реставрации монументальной живописи. Восстановление стенной росписи "Пранидхи"
Перед реставрацией
Перед реставрацией
Перед реставрацией

.

se vende cialis en farmacia sin receta , но все таки это иное направление.

Содержание

Материалы, применяемые для реставрации монументальной живописи

kamagra sildenafil 50 mg и нижележащие слои; обеспечивать укрепление частично деструктированной поверхности штукатурки без существенного изменения ее свойств (пористости, паропроницаемости). Укрепляющий материал не должен создавать границу напряжения в штукатурке между укрепленным и неукрепленным слоями; обеспечивать восстановление механической прочности красочного слоя; при укреплении распыленного слоя должно достигаться хорошее смачивание и пропитка пигмента, равномерное распределение по поверхности без затеков и без образования блестящей пленки ;осуществлять приклейку шелушащегося и отслоившегося красочного слоя без предварительной просушки и подогрева стен; не должны искажать декоративные свойства живописи (цвет и фактуру) и сохранять их в течение длительного времени; материалы должны сохранять свои свойства в условиях эксплуатации памятника, то есть должны выдерживать перепад температур от +40°до -40° С, перепад относительной влажности воздуха от 30 до 98-100%, воздействие кислорода воздуха и других атмосферных газов, ультрафиолетовых лучей, биологических заражений, а также не должны адсорбировать и удерживать загрязнения.

При выборе материалов и методов их применения в практической реставрации настенной живописи реставратор руководствуется собственным опытом работ и рекомендациями соответствующих подразделений реставрационных организаций.

Природные материалы

, яйца, казеина, старея, денатурируются. Изменения их, как правило, необратимы. Они сопровождаются потерей растворимости, разрушением и распадом крупных молекул белка на более мелкие, простые. Существенным является также факт применения природных связующих в комплексе с пигментами, что создает материал, отличный по свойствам от "чистого" связующего. Т.е. реставраторы вводят в красочный слой живописи с уже разрушенным связующим материал, существенно отличающийся по своему строению, хотя и одинакового происхождения. Поэтому доводы в пользу природных материалов нельзя считать убедительными.

Синтетические материалы

red cialis 200mg Работой по изысканию новых более эффективных синтетических материалов для укрепления настенной живописи с 1961 года занимается лаборатория химико-технологических исследований, которую более 20 лет возглавляла А.В.Иванова.

Для реставрации монументальной живописи применяются следующие синтетические материалы:

Относится к акрилатным пленкообразо-вателям и представляет собой полимер низших эфиров акриловой и метакриловой кислот. При сополимеризации винилацетата (70-80%) с 2-этилгексилакрилатом (20-25%), был получен материал, обладающий рядом ценных свойств.

В реставрационной практике дисперсия ВА 2-ЭГА нашла широкое применение в различных областях, где требуется укрепляющий обратимый материал, дающий эластичную, водо и температуростойкую пленку, однако в настоящее время производство этой дисперсии прекращено. В ГосНИИРеставрации ведутся работы по изысканию материала, позволяющего вести реставрацию живописи по методикам, внедренным с использованием ВА 2-ЭГА (22).

cialis 5mg price canada Водная дисперсия сополимера в соотношении 85:15; исходная концентрация 50%. По физико-химическим свойствам пленки СВЭД-50 является полным аналогом ВА 2-ЭГА, что позволяет с успехом заменять один материал другим.

Это дисперсия (латекс) также нашла широкое применение. Исходная концентрация - 33%. Отличается от СВЭД-50 размером частиц. У этого материала он почти на порядок меньше, чем у СВЭД-50 и ВА 2-ЭГА. Дисперсия поэтому имеет значительную проникающую способность.

Указанные сополимерные дисперсии обратимы (даже через несколько лет с легкостью удаляются с поверхности красочного слоя тампоном, смоченным этиловым спиртом или ацетоном), после старения почти не изменяют растворимости в органических растворителях. Применяя их совместно -одну для пропитки, другую - для подклейки - удалось осуществить реставрацию там, где ранее она была просто невозможна (см.Перечень памятников).

Этот обособленный класс полимеров нашел широкое применение в реставрации монументальной живописи и ее фунта - штукатурки. Монументальные памятники большей частью не отапливаются, следовательно настенные росписи подвергаются агрессивному воздействию постоянно меняющихся температуры и влажности.

Кремнийорганические полимеры, или полиорганосилоксаны, содержат одновременно кремний, кислород и органические составляющие. Такие полимеры обладают высокой термической и химической стойкостью, свойственной кремнезему и силикатным материалам, а также некоторой реакционноспособностью, свойственной органическим материалам. При этом реакционная способность зависит от природы органических радикалов, влияющих также на адгезию, водо и термостойкость, паропроницаемость. Такие полимеры легко растворяются во многих органических растворителях: толуоле, ксилоле, бензине и т.д. Растворы их обладают низкими вязкостями и способны глубоко проникать в пары пропитываемого материала.

Перечень памятников, отреставрированных с использованием синтетических материалов

1. Успенский собор XVIIвека Княгинина монастыря. г.Владимир. Живопись XVIIв., 1967-74, 1980-1984 гг.

2. Дмитриевский собор XIIв. г.Владимир. Живопись XIIв.. 1968 г. В 1980 и 1994 гг. выполнено выборочное укрепление красочного слоя, разрушенного высолами.

3. Покровская церковь XVIв. г.Александров. Живопись XVIв., 1973 г. (выполненный в 1991 году осмотр состояния живописи не выявил каких-либо разрушений красочного слоя).

4. Успенский собор XIIв., г.Владимир. Живопись XII, XV, XVII, Х1Х-ХХ вв., 1974-81 гг.

5. Спасо-Преображенский собор XVIв. Спасо-Евфимиевского монастыря, г.Суздаль. Живопись XVIIв. Начало работ в 1968-72 гг. Продолжение с 1988 г. по настоящее время.

6. Благовещенская надвратная церковь Спасо-Евфимиевского монастыря, г.Суздаль. Живопись XVIIв., 1983 г.

7. Георгиевская церковь XVIIIв., г.Владимир. Живопись XVIIIв., 1984-85 гг.

8. Рождественский собор XIIв., г.Суздаль. Живопись XIII, XV, XVII, Х1Х-ХХ вв. (противоаварийные работы), 1966-67, 1973, 1989гг.

9. Преображенская деревянная церковь XIXв.Живопись XIXв., 1969 г.

10. Церковь Иоанна Предтечи XVIIIв.Живопись XVIIIе., 1989-90 гг.

11. Церковь Бориса и Глеба, с.Кидекша, противоаварийное украшение живописи XIIв. в аркасолиях и алтаре, 1974 г.

12. Михаила-Архангельская церковь, г.Юрьев-Польский. Живопись XIXв., 1972 г.

13. Благовещенский собор. г.Вязники. Живопись XVII, XIXвв.

14. Синдский склеп. г.Анапа, Краснодарский край. Живопись N-111 вв. до н.э., 1972 г.

15. Николо-Галейская церковь. г.Владимир. Живопись XVIIIв., 1989-90 гг.

16.Троицкий собор XVIв. г.Александров.Живопись XVI-XIX вв. Начало работ в 1988 г., продолжение по настоящее время.

17.Трапезная Успенская церковь Спасо-Евфимиевского монастыря. г.Суздаль, 1973г.

Отдел монументальной живописи ГосНИИР

Отдел монументальной живописи ГосНИИР был образован в структуре ВЦНИЛКР (Всесоюзной Центральной научно-исследовательской лаборатории по консервации и реставрации музейных художественных ценностей), как в то время назывался Государственный научно-исследовательский институт реставрации, в 1972 году. Образование Отдела было связано с осознанием к концу 1960-х годов сложного характера проблем реставрации монументальной живописи, требующих для своего решения совместных усилий специалистов различного профиля. Структурообразующим элементом такой системы и призван был стать Отдел монументальной живописи.

С момента своего образования Отдел был ориентирован руководством Лаборатории – ее директором И.П. Гориным и зам.директора по науке В.В. Филатовым, на разработку и практическое внедрение в реставрацию монументальной живописи – как росписей, так и фрагментов живописи, найденных при археологических раскопках или снятых со стен – методов реставрации с применением новых синтетических материалов. Совместно с А.В. Ивановой и сотрудниками химико-технологической лаборатории в Отделе были проведены испытания множества синтетических полимеров, из которых в итоге были рекомедованы к использованию ВА-2ЭГА, СВЭД, К15/3,К42, СКТН, получившие распространение в отрасли в 1970-е и 1980-е годы.

Другим важным направлением работ Отдела явилось совершенствование методов полевой консервации и камеральной обработки фрагментов археологической живописи на лессово-ганчевых основаниях. Несомненным достижением на этом направлении явилась разработка оригинальной методики полевой консервации и реставрации фрагментов с использованием сополимера БМК-5 (рук. работы В.П. Бурый).

В числе последних исследований и разработок Отдела можно отметить, в частности, методику укрепления масляных росписей на штукатурной основе новым поколением синтетических материалов – акриловыми дисперсиями (разработана совместно с сотрудниками химико-технологического отдела Т.С. Федосеевой, О.Н. Беляевской и Е.Л. Малачевской); способ укрепления распыленного красочного слоя с консолидантом на основе гидролизованного казеина (К.И. Маслов Н.Л. Ребрикова, М.Б. Дмитриева), монографию К.И. Маслова и сотрудника ГЭ Е.П. Мельниковой «Применение синтетических материалов в реставрации монументальной живописи».

Акцентирование исследовательской стороны в деятельности Отдела, проведение любых практических реставрационных работ лишь после комплексного изучения памятников – то, что впоследствии было введено в «Инструкцию по ведению работ на памятниках монументальной живописи», как обязательный элемент научной реставрации, в большой степени определялось научной политикой руководителей Отдела, как правило, известных в своей отрасли ученых: Г.А. Кошеленко, ныне профессора, зав.античным сектором ИА РАН, д.и.н. О.В. Обельченко, Л.А. Лелековой, В.П. Бурого, в настоящее время зав.кафедрой реставрации МГПУ им. С.Г. Строганова. Руководивший в течение 15 лет, с 1983 по 1998 гг., классом монументальной живописи реставрационного отделения МАХУ памяти 1905 года сотрудник Отдела Ю.М. Егоров руководствовался этими принципами в своей преподавательской работе.

Понимание взаимообусловленности научных исследований и практических реставрационных работ на памятниках, составляющий основу развития научной реставрации, является основой деятельности Отдела и в настоящее время.

Одновременно сотрудники отдела ведут научно-исследовательские и практические работы по реставрации росписей конкретных памятников. В 2002 – 2005 годах были, в частности, разработаны методики реставрации и выполнены противоаварийные консервационные работы в Дмитровском и Зачатьевском храмах Спасо-Яковлевского монастыря Ростова Великого; проведены работы по консервации и расчистке части росписей церкви Симеона Столпника г. Великий Устюг, демонтированы со стен несколько композиций XVIII века церкви Рождества в Великом Устюге.

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Категории
Инструменты