Реставрация икон

Материал из RestoreWiki

Перейти к: навигация, поиск

Наиболее простой пример реставрации иконы на примере фрагмента. Слева видны утраты левкаса, вздутие красочного слоя; справа - фрагмент после реставрации.
Реставрация в зале музея изобразительного искусства в Милане Pinacoteca di Brera. Фото сделано авторами restorewiki.ru

Реставрация икон - одно из наиболее развитых направлений реставрации в России (условно включая экс-СССР). Основная задача при реставрации икон может варьироваться в зависимости от конкретной ситуации. Как правило, это прежде всего консервация памятника и/или восстановление изначального вида. Последний вариант реставрации конфликтует с принципами музейной реставрации. В общем понимании реставрация икон может включать следующие реставрационные работы: восстановление утрат живописи (темперного красочного слоя, так как иконы как правило написаны темперой), реставрация позолоты, реставрация левкаса, реставрация иконной доски. После проведения любых работ икона консервируется.

Пример одного из фрагментов реставрации икон - процесс расчистки поверхности иконы, с полей иконы начала XX века: растворителем и тампонами снимается грязь осевшая из воздуха, пыль, копоть и прочие субстанции, смешанные с лаком.


В реставрации икон особенно легко проследить степень вмешательства реставратора: существует несколько базовых подходов к степени вмешательства. В ортодоксальной музейной реставрации утраты левкаса, как правило, тонируются (чтобы не отвлекать внимание от живописи) и не восстанавливаются новым левкасом, остатки живописи восстанавливаются частично и консервируются. В коммерческой реставрации задачей является восстановление первосданного вида. Существуют компромиссные варианты и данное деление условно. Как правило чем ценнее памятник искусства, тем чаще реставрация проводится в соответствии с принципами музейной реставрации. Отчасти это можно пояснить логикой невмешательства в памятник истории: сохранить в том виде, в котором памятник был обнаружен, не допустить дальнейшего разрушения.

Икона состоит из деревянной доски-основы, покрыта слоем левкаса (толщина варьируется от 0,5 до 4-6 мм), внутри левкаса или ближе к дереву может лежать слой паволоки - грубой льняной ткани (часто паволокой покрывали фрагменты дерева с трещинами, сучками); выше - красочный слой, сверху защитный слой - лак и поверх лака загрязнения (окислы, пыль соединившаяся с лаком и тп). Данная схема с нарушением пропорций показывает разрез иконы. Все слои и части икон подвержены разрушениям, причем в разной степени, в сложно прогнозируемых объемах. При реставрации икон реставратор обязан принимать во внимание все эти слои, при работах и выборе методов реставрации делать поправку на взаимодействие этих частей.


Содержание

Общее описание реставрации икон

Иконопись зародилась в Греции и Византии, можно сказать что русская иконопись достигла своего пика в XVI-XVII веках, ближе к концу XVIII века в иконописи Руси особенно заметна разница по иконописным школам, в это же время сильно влияние фряжской (иностранной) живописи. В конце XIX века иконопись постепенно уступает место производству икон. Сильнейшие памятники иконописи датируются XI-XVIII вв.. В реставрации икон датировке уделяется особое внимание, так как от этого в значительной степени зависит подбор методик и материалов. Двух одинаковых икон не существует и в каждом конкретном случае подбирается свой путь реставрации. Общие черты и инструментарий в целом одинаковы.

Икона в условном разрезе, данная схема справедлива не всегда.
Этап при реставрации икон - работа с утратами левкаса.


Чтобы проводить реставрацию икон надо обладать соответствующим образованием, знанием материалов, истории иконописи, навыками живописи как минимум на уровне художественного ВУЗа. Иконы не прощают ошибок, а история искусствоведения знает немало примеров варварских дилетантских вмешательств. На русском языке наиболее важные труды по теме реставрация темперной станковой живописи написаны В.Филатовым.

Этапы работ (последовательность может варьироваться)

Каждый этап имеет внутренние подэтапы, отклонение или небрежное исполнение этапов и просушек между работами может быть опасно. Также в рамках реставрации икон могут проводится работы по укреплению дерева, удалению биологических поражений (грибки, бактерии), борьбе с вредителями (насекомые в дереве, жучки-точильщики). Реставрация окладов и киотов относится к реставрации ДПИ, но работы должны вестись под общим руководством и контролем. Нередко для полноты работ требуется изготавливать утраченные шпонки.


Инструменты реставратора икон

Основные инструменты при реставрации полностью идентичны инструментам, используемым при реставрации картин.


Иконопись можно разделять разными методами, например, по манере письма: каноническая иконопись и живописная. Последний подвид чаще писался маслом, во фряжской манере. Письмо маслом хорошо заметно так как имеет заметно неровный объемный красочный слой, что видно на макрофотографии. Темпера ложится ровно.

Также нужен весь набор для иконописи: тонкие кисти и тп.

Пример иконы до проведения реставрации: хорошо видно, что красочный слой лежит хорошо, стабильно, а его поверхность сильно загрязнена.

Материалы и химические составы для реставрации икон

В целом стоит разделить химию на четыре части: химия для удаления старых загрязнений и лаков, химия для укрепления, краски и химия для консервации. Напоминаем, что даже краткосрочное применение некоторых из этих химических веществ может нанести непоправимый ущерб вашему здоровью.

Перед восстановлением иконы: общий вид. Беглый визуальный осмотр перед реставрацией, красочный слой стабильный, сильные загрязнения.

В обычной практике реставратора икон полезно иметь все материалы в запасе и проверять их качество перед любыми работами. Количество химических растворов, которые могут понадобится велико, стол реставратора рекомендуется оборудовать удобными безопасными полками, так как склянок великое множество.

Икона перед реставрацией: утраты левкаса, вспухание красочного слоя, нет паволоки.


Та же икона, правый нижний угол, вид справа. Видна торцевая шпонка и отставание всей склейки красочный слой, левкас и паволока (данная икона проклеена паволокой выборочно).

Реставрация икон - подробное описание

Описание публикуется для ознакомления, применение этих навыков возможно только после подробного изучения таких книг как "Реставрация станковой темперной живописи" В.Филатов и длительной практики.

Перед любыми реставрационными работами икону внимательно осматривают, консультируются с коллегами, делают фотофиксацию используя контрольную шкалу "ЦШ-1" (для ). Работа в данном случае похожа на работу врача, прежде чем лечить надо поставить грамотный диагноз, что требует анализов и внимательно оценки ситуации.

Укрепление

Красочный слой - самая нежная часть иконы, он тонок и не выдерживает агрессивных сред (повышенной влажности, солнечного света, перепада температур и тд). При этом слабое место это даже не сам слой, а пространство между ним и левкасом. Укрепление проводится 3-8% раствором осетрового клея, который готовится специально для этих работ. Клей наносится на места вспухания красочного слоя или вдавливается под слой шприцом. Задача на данном этапе - восстановить плотную адгезионную связку основы и красочного слоя. Основа - левкас. Поверхность красочного слоя при этих работах покрывается специальной бумагой, чтобы с одной стороны обеспечить равномерное проникновение клея, с другой - чтобы не дать красочному слою сдвинуться.

Расчистка Процесс расчистки можно разделить на мягкий и глубокий. В первом случае мягким и летучим растворителем, например, пиненом удаляются загрязнения с поверхности красочного слоя, из углублений, с позолоты. Работа проводится следующим образом, ватная палочка слегка влажная


Направления реставрации: основные виды реставрации




Литература


Ссылки

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Категории
Инструменты