Дублирование произведений графики на бумаге

Материал из RestoreWiki

Перейти к: навигация, поиск
Характерное состояние произведения на бумаге до реставрации.
Раскрашенная литография до реставрации

Дублирование произведений графики на бумаге (дублировка) - подведение дополнительной основы, производится в тех случаях, когда основа экспоната обветшала, стала хрупкой, имеет многочисленные разрывы и утраты или сильно деформирована. Иногда дублирование используется и как способ закрепления красочного слоя.

Внимание, данная статья предназначена опытным реставраторам. Любые попытки использовать ее БЕЗ надлежащего обучения приводят к повреждению произведений и утрате памятников. Не делайте глупостей.

Основная статья раздела - Реставрация графики.

К дублированию лучше всего приступать сразу же после склейки и подклейки разрывов и восполнения утрат основы.

Разумеется, при дублировании нужно стремиться к тому, чтобы эстетический облик гравюры или рисунка остался неизменным, поэтому чрезвычайно большое значение имеет правильный выбор бумаги - ее фактуры, толщины, упругости. Но в любом случае бумага не должна содержать древесной массы!

Эстампы рекомендуется дублировать на малопроклеенную, рыхлую, микалентную или равнопрочную бумагу, а рисунки — на более проклеенную и плотную бумагу.

Рисунки, выполненные на кальке и в технике пастели или пастозной гуаши, целесообразно дублировать на плотную прочную бумагу или картон, это позволяет предотвратить деформации, которые в свою очередь могут вызвать осыпи красочного слоя.

Следует помнить, что надписи на обороте, печати, представляющие интерес, нельзя закрывать дублировочным листом. В таких ситуациях дублирование проводят на равнопрочную, не очень плотную бумагу, вырезав на участке ценной надписи окошко.

Способ дублирования также выбирают в зависимости от техники исполнения произведения графики и состояния основы.

Во всех случаях желательно, чтобы на оборот реставрируемого экспоната ложилась та сторона дублировочного листа, где есть рисунок сетки (на которой была отлита бумага), так как неровности этой поверхности будут способствовать лучшему сцеплению с основой экспоната. Сеточную сторону дублировочного листа можно определить, просто внимательно рассматривая его в сухом состоянии, на этой стороне делают пометку.

Если бумага, выбранная для дублировки, плотная, жесткая и гладкая, то одну сторону надо обработать мелкозернистой шкуркой: шероховатая поверхность обеспечит более прочное сцепление.

После обработки шкуркой сильно проклеенные бумаги помещают в ванну с теплой водой для удаления части фабричного аппрета.

Содержание

Подготовка мучного клея для дублирования

Клей используют пшеничный. Обычно его слегка размягчают на водяной бане и затем слегка разводят дистиллированной водой до нужной консистенции (приготовление см. в разд. 3.1.1).Консистенция зависит от основы и техники исполнения реставрируемого произведения графики. Если бумага плотная и жесткая, клей только подогревают до комнатной температуры (после того как вынут из холодильника) или разводят в соотношении 1:0,5, если же бумага рыхлая, клей разводят водой в большей степени - от 1:1 до 1:2. Когда техника исполнения произведения графики допускает лишь самое минимальное увлажнение (гуашь, пастель), клей только подогревают, а при необходимости разбавления разводят не водой, а желатиновой проклейкой (0,5%-ным водным раствором желатины), для того чтобы влага не прошла на лицевую сторону. 3.9.1. Дублирование эстампов

Эльза Спаулдинг (Eliza Spaulding) сотрудник лаборатории реставрации в процессе работ с особо хрупким произведением графики Анны Кэмсток (Anne Comstock). Graphics Conservation Laboratory

Экспонат увлажняют 5%-ным водным раствором глицерина (приготовление см. в разд. 3.1.8) или дистиллированной водой, кладут лицевой стороной вниз на оргстекло, раскатывают валиком.

На другой лист оргстекла укладывают дублировочный лист. Дублировочный лист увлажняют в ванне с водой или так же, как экспонат, но с двух сторон. Потом кладут вверх той стороной, которая будет прилегать к обороту реставрируемого экспоната. Раскатывают валиком, лишнюю влагу отбирают фильтровальной бумагой и наносят флейцем клей в продольном и поперечном направлениях так, чтобы он распределялся равномерным тонким слоем.

Затем дублировочный лист с клеем накладывают на экспонат и слегка прикатывают валиком в продольном и поперечном направлениях от центра к краям.

Дублированный экспонат поворачивают вверх лицевой стороной, проверяют (при включенной подсветке!) правильность линий склейки разрывов, восполнения утрат основы, разглаживают изломы. Далее экспонат покрывают листом фильтровальной бумаги и окончательно прикатывают валиком. Излишки клея с краев убирают марлей.

Оставляют поля шириной 3-5 см (так как большие поля способствуют деформации) и помещают экспонат в пресс для просушки.

Дублирование руинированных эстампов. Экспонат укладывают лицевой стороной вниз на полиэтиленовую пленку, прикатанную к оргстеклу.

Наносят клей на оборот экспоната и на дублировочный лист и производят склеивание.

Затем все вместе с полиэтиленовой пленкой, находящейся под экспонатом, переворачивают лицевой стороной вверх, снимают пленку и начинают, по возможности быстро, укладывать и поправлять разрывы, восполнять утраты и т.д., пока по клеевому слою хорошо передвигаются фрагменты.

Когда укладка закончена, покрывают фильтровальной бумагой, окончательно прикатывают валиком, убирают марлей излишки клея и помещают экспонат в пресс. Если поля подсохли, их можно дополнительно увлажнить.

Просушку производят в прессе между листами фанеры и сукнами. Сукна меняют в течение трех дней, затем экспонат помещают между листами картона для окончательной стабилизации клея на 10-15 дней.

После просушки лишние поля обрезают, но так, чтобы не повредить края экспоната, и можно приступать к дальнейшим процессам - тонированию, монтировке.


3.9.2. Дублирование акварелей, рисунков углем, карандашом, сангиной и т.п.

В этих случаях, так же как и при склейке и подклейке разрывов и при восполнении утрат основы, тщательно определяют, какой способ увлажнения приемлем для экспоната и какова должна быть консистенция клея. Рисунки не раскатывают на стекле, а помещают лицевой стороной на лист фильтровальной, микалентной или папиросной бумаги. В зависимости от техники исполнения, оборот слегка или полностью увлажняют дистиллированной водой. Дублировочный лист подготавливают, как описано в начале раздела 3.9 (определяют сеточную сторону листа и т.д.). Все остальное - как в случае дублировки эстампов, различие только в том, что дублировочный лист, наложенный на оборот экспоната, сначала приглаживают руками, а затем слегка валиком.

С лицевой стороны экспонат прикатывают валиком обязательно через фильтровальную, микалентную или папиросную бумагу, чтобы удалить излишки влаги.

Когда допустимо лишь минимальное увлажнение, перед прессованием можно дополнительно слегка увлажнить свободные от рисунков участки с лицевой стороны и оборот.

Дублирование жестких бумаг и картона

При дублировании произведений, выполненных на жесткой бумаге или бристольском картоне, клей иногда наносят не только на дублировочный лист, но и на оборотную сторону экспоната, причем после нанесения клея эту сторону тщательно разглаживают руками, чтобы устранить деформации.

Если необходимо дублировать на картон, а картона подходящей толщины нет, можно склеить 2-3 листа тонкого. Сделать это следует заранее и на подготовленную основу дублировать экспонат. При склейке листов картона можно использовать поливинилацетатную дисперсию (ПВАД) в нужной консистенции. 3.9.3. Дублирование на равнопрочную бумагу

В данном случае клей наносят только на оборотную сторону реставрируемого экспоната. Равнопрочную бумагу, используемую для дублирования, накладывают сухой и постепенно разравнивают сухим флейцем, чтобы не образовались складки, а затем прикатывают валиком. Клей должен быть максимально разбавленный - от 1:1 до 1:4, в зависимости от техники исполнения произведения. 3.9.4. Дублирование методом растяжки на планшете

Этот метод применяют при реставрации большемерных произведений, а также экспонатов, выполненных в технике пастели, пастозной гуаши, смешанной техники и рисунков, при дублировании которых пользуются рыбьим клеем.

При дублировании методом растяжки на планшете дублировочный лист должен превышать размер оригинала на 5-7 см с каждой стороны, образуя так называемые дублировочные кромки.

Закончив дублирование, экспонат помещают на деревянный планшет (или лист фанеры) лицевой стороной вверх, и к краям дублировочных кромок и планшету приклеивают полоски писчей или другой бумаги, смазанные пшеничным клеем. Желательно, чтобы полоски были вырезаны в долевом направлении бумаги, имели ширину 4-5 см и заходили на дублировочные кромки на 1-1,5 см.

Дублированный экспонат не должен быть очень влажным, так как при неравномерном высыхании может образоваться разрыв!

Просушка экспонатов

Просушку производят под 3-4 слоями сукон, которые по мере увлажнения заменяют сухими.

Через 2-3 дня сукна снимают и выполняют ретушь и тонировку.

После окончательного высыхания (10-12 дней), перед тем как снять произведение с планшета, нужно слегка увлажнить свободные поля из писчей бумаги (то есть те части наклеенных бумажных полосок, которые не заходят на дублировочные кромки). Затем надо быстро срезать дублированный экспонат с планшета и обрезать дублировочные кромки. Это делается во избежание разрыва, поскольку при высыхании происходит сильное натяжение.

Если экспонат предстоит натягивать на подрамник, то дублировочные кромки не обрезают. Снимают лист с планшета через 3-4 дня, пока еще сохранилась влага. Бумага в этот момент более эластична и легко поддается натяжению.

3.9.4.1. Дублирование пастелей, гуашей, рисунков углем, сангиной и т.п., выполненных на бумаге

Дублирование на бумагу

Все необходимое подготавливают заранее. Обычно бумагу для дублирования выбирают проклеенную, прочную - ватман или хорошую рисовальную. Размер дублировочного листа должен быть больше экспоната примерно на 8-10 см с каждой стороны.

Дублировочную бумагу обрабатывают шкуркой и отмывают от аппрета, как описано выше, в начале разд. 3.9. Лишнюю влагу отсасывают фильтровальной бумагой.

Если основа оригинала сильно покороблена, но не очень ветхая, экспонат предварительно помещают в камеру «отдаленного увлажнения» (см. рис. 1).

Рис. 1. Камера отдаленного увлажнения


В случаях же, когда основа ветхая и легко впитывает влагу, обработка в камере отдаленного увлажнения не рекомендуется.

Далее экспонат помещают на микалентную бумагу лицевой стороной вниз. На оборотную сторону экспоната осторожно флейцем наносят тонкий слой пшеничного клея, подогретого до комнатной температуры и тщательно перемешанного. При этом не допускается движение экспоната по микалентной бумаге! Если основа прочная, клей можно нанести дважды.

Заранее подготовленный дублировочный лист накладывают на оборот оригинала, смазанного клеем. Поля, или дублировочные кромки, образовавшиеся за счет большего размера дублировочного листа, должны быть приблизительно одинаковыми по ширине.

После этого реставрируемый экспонат вместе с дублировочным листом переворачивают лицевой стороной вверх и через микалентную бумагу легкими движениями рук приглаживают к дублировочному листу. Если пастель выполнена на плотной бумаге, то для лучшего сцепления оригинального и дублировочного листов можно прикатать их через микалентную бумагу валиком (легким нажимом). Быстро проверяют правильность склейки разрывов, убирают лишний клей с полей.

Дублированное произведение помещают на планшет. Края полей приклеивают полосками бумаги к планшету. Затем берут кальку, размер которой превышает размер дублировочного листа. Слегка увлажняют ее с одной, наружной, стороны при помощи смоченной и отжатой марли. Накрывают калькой экспонат, растягивают ее в поперечном направлении, загибают края кальки на 1,5 см, смазывают их пшеничным клеем и приклеивают к планшету. Когда калька натянулась, можно положить сукно. Происходит медленное, равномерное высыхание.

Экспонат оставляют на планшете до окончательного высыхания в тех случаях, когда в дальнейшем не предполагается натягивание на подрамник.

Если же это пастель, которую нужно натянуть на подрамник, то через 4-5 дней кальку подрезают с трех сторон и производят ретушь и тонировку. Далее подрезают края дублировочного листа и снимают пастель с планшета. Пастель помещают на кальку лицевой стороной вниз, оборотную сторону пастели слегка увлажняют ватным тампоном. Затем кладут пастель лицевой стороной вверх на подрамник со скошенными внутрь планками (как для живописи). Вначале к тыльной стороне подрамника приклеивают край одного поля дублировочного листа, потом противоположного. Оставшиеся два поля приклеивают к тыльной стороне подрамника одновременно, начиная от верхних или нижних углов. Ту часть полей, которая приходится на торцовые стороны подрамника, не смазывают клеем, а лишь увлажняют. После приклеивания полей увлажняют еще раз и всю поверхность с оборота. Лист при увлажнении становится эластичным и при незначительном натяжении восстанавливается до прежних размеров.

Заметим, что при дублировании пастелей, гуашей, рисунков углем, сангиной и т. д. одновременно с упрочением основы происходит и закрепление красочного слоя.

Дублирование на картон

Особенность метода заключается в том, что картон заранее приклеивают полосками бумаги к планшету. В тех случаях, когда нет хорошего белого картона, можно взять любой другой, но его надо обклеить с двух сторон белой бумагой хорошего качества. Сначала картон обклеивают с одной стороны и приклеивают полосками бумаги к планшету. Высушивают под сукнами, на которые можно положить доску или какой-либо другой груз, чтобы давление распределялось равномерно. После высыхания (1-2 дня) бумажные полоски аккуратно и осторожно подреза ют, а затем ровно обрезают (так, как это описано в разд. 3.9.4).

Далее картон кладут обклеенной стороной на планшет и на другую сторону таким же образом наклеивают бумагу. После просыхания поверхность бумага можно обработать шкуркой. На такой подготовленный картон дублируют реставрируемое произведение.

Данный метод целесообразно применять для закрепления произведений на прочной основе, что способствует предотвращению деформации. Это может быть рисунок, выполненный на кальке, пастель на бумаге, масляная живопись на бумаге, гуашь, темпера, смешанная техника и пр.

При дублировании на картон клей наносят либо только на оборот экспоната, либо на дублировочный лист и оборот экспоната.

В зависимости от техники, в которой выполнено произведение, высушивание проводят или под натянутой калькой, или под сукнами, иногда кладут груз. Можно использовать все вместе (например, при дублировании произведений масляной живописи, выполненных на бумаге).

Дублирование рыбьим клеем с применением способа «отдаленного увлажнения»

Этот метод удобен в тех случаях, когда рисунок (уголь, пастель, гуашь) выполнен на тонированной или сильно пожелтевшей и разрушенной от времени бумаге и использование мучного клея может привести к образованию затеков с лицевой стороны.

Отдаленное увлажнение заключается в том, что экспонат помещают на какое-то время на сетку в герметичную камеру, на дне которой находится влажная фильтровальная бумага (рис.1).


На планшет заранее натягивают картон или дублировочную бумагу. При необходимости поверхность картона или дублировочной бумаги обрабатывают шкуркой и покрывают тонким слоем теплого (ок. 35° С) 6%-ного рыбьего клея.

Когда клей начнет подсыхать, на него укладывают экспонат, закрывают калькой и тщательно приглаживают руками, начиная от центра к краям (иногда допускается легкое прикатывание поверх кальки валиком). После того как экспонат приклеен, его можно затянуть калькой и оставить для просыхания (в некоторых случаях целесообразно слегка прикатать валиком). Первоисточник: РЕСТАВРАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ГРАФИКИ. ВХНРЦ им. И.Э.ГРАБАРЯ, М., 1995

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Категории
Инструменты